Grupo Fluxus de Puerto Rico: Una Guerrilla Musical

 Vol. 3, núm. 1, 2014

Por: Rodolfo A. Córdova Lebrón

Finalizando la década del 1960, los conflictos desatados por la Guerra Fría alcanzaban su punto culminante. La Crisis de los misiles cubanos y los cambios recientes en la guerra de Vietnam elevaban las tensiones mundiales a un apogeo. Durante el conflicto internacional, las vanguardias proliferaban como símbolos de la libertad capitalista ante la rigidez del realismo social en el bloque soviético. Al mismo tiempo, funcionaban como baluartes de las revoluciones de izquierda en América Latina. En Puerto Rico, las esperanzas de una insurrección independentista habían sido mitigadas y los partidos de derecha aseguraban su hegemonía. Tanto la derecha como la resistencia de izquierda centraban su retórica en el nacionalismo y la nostalgia por el pasado histórico, desembocando en actitudes similares por parte de la clase artística. Para entonces, el Festival Casals, bajo la dirección de Pablo Casals, cumplía poco más de diez años de fundado y se cementaba como la autoridad musical del país, definiendo los gustos musicales correctos. Es en este fuego cruzado de la inestabilidad política internacional y el ambiente musical conservador de Puerto Rico donde origina, desarrolla y concluye el Grupo Fluxus. En sus años de actividad (1968-1973), el Grupo Fluxus de Puerto Rico trajo una serie de propuestas estéticas y educativas, eventos musicales, y maneras de abordar la creación musical sin antecedentes. Es mi meta con este escrito evaluar los eventos y propuestas establecidas por el Grupo Fluxus y contrarrestar la invisibilidad en la que permanece actualmente este esfuerzo como manifestación de vanguardia en Puerto Rico.


 
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Presentación del libro Juan F. Acosta: Danzas Puertorriqueñas, Hermelindo Ruiz Mestre, editor.

 Vol. 3, núm. 1, 2014

Por: Luis Enrique Juliá

Hoy es un día extraordinario para la cultura puertorriqueña. Se nos da la oportunidad, a los que aceptamos la convocatoria, de ser testigos del nacimiento de este magno proyecto de publicación y divulgación de la obra y genio del compositor pepiniano Juan Francisco Acosta Arce. Los tres componentes de la publicación, el libro, el CD y la página web, dan a conocer al mundo uno de los artistas caribeños más prolíficos del siglo XX.


 
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Pablo Casals: Embajador cultural del Estado Libre Asociado, 1955-1957

 Vol. 3, núm. 1, 2014

Por: Ángel L. Carrión Maymí

Durante la administración de Luis Muñoz Marín, la diplomacia cultural jugó un papel importante en la consolidación del nuevo arreglo colonial representado por el Estado Libre Asociado y su legitimación ante la comunidad internacional. En este escrito se abordará la manera en que la figura del violonchelista Pablo Casals fue clave en los esfuerzos del gobierno para posicionarse en el ámbito de las relaciones exteriores dentro de los espacios de autonomía relativa que le eran permitidos por su condición de subordinación política.


 
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Catálogo, bibliografía y discografía musical de Jack Délano

 Vol. 3, núm. 1, 2014

Por: Jean Carlo Faría Jiménez

El siguiente catálogo recopila la obra musical completa del compositor puertorriqueño Jack Délano. Jasha Ovcharov (el nombre de pila de Délano) nació en Ucrania para el año 1914 y emigró a los Estados Unidos con su familia a los 10 años de edad. En 1941 llegó a Puerto Rico, adoptando la Isla como si fuera su tierra natal. Desde el 1941, Délano hace una gran contribución a la cultura musical, social y educativa puertorriqueña hasta su fallecimiento en el año 1997.


 
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La colección John Alden Mason (1914-1915): Una documentación sonora para el estudio de la historia cultural y musical puertorriqueña

 Vol. 4, núm. 1, agosto 2015

Hugo René Viera Vargas

Esta breve introducción al catálogo de la música grabada por John Alden Mason en Puerto Rico pretende ubicar a la misma como parte del cuerpo literario que emergió luego de la invasión norteamericana a Puerto Rico en 1898. Tal contextualización es imprescindible para comprender aspectos ideológicos, teóricos y metodológicos que influyeron en su trabajo de campo en la Isla entre 1914 y 1915. Reflexiono sobre el uso y las limitaciones de la colección como “documentos sonoros” en la reconstrucción y narrativa histórica, destacando el potencial de la colección para el estudio de la historia y cultura puertorriqueña en los albores del siglo XX. Finalmente, se presenta un breve inventario de la colección que el antropólogo norteamericano John Alden Mason grabó entre 1914 y 1915 como parte de sus estudios etnográficos auspiciados por la Academia de Ciencias de Nueva York.

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¿Qué conservan los conservatorios de música?

 Vol. 4, núm. 1, agosto 2015

Por: Cristóbal Díaz Ayala

El Diccionario de la Real Academia Española define conservatorio como: “Establecimiento, oficial por lo común, en el que se dan enseñanzas de música, declamación y otras artes conexas”. Hubiera quedado más elegante, quizás, usando el verbo impartir en vez de dar, pero ya sabemos que la Academia se equivoca bastante. Y como por otra parte, define conservar como: “Mantener algo o cuidar de su permanencia”, y en otra acepción como: “Guardar con cuidado algo”, llegamos a la conclusión de que si se le nombra así a veces a los establecimientos en que se imparte enseñanza musical, en vez de sencillamente llamarles escuelas o academias de música, es para hacer énfasis en el aspecto de guardar y conservar la música: pero como esta es sonido, y como tal, imposible de almacenarlo, salvo en la memoria de cada cual, el hombre se las ingenió para crear una forma escrita del sonido, a base de los sonidos básicos o notas musicales, lo que hoy llamamos partitura. Con eso, y con los instrumentos musicales que mediante su ejecución pueden reproducir las notas musicales, llegamos a remedar, bastante bien, los sonidos musicales originales.

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José Figueroa Sanabia: un símbolo nacional

 Vol. 4, núm. 1, agosto 2015

Por: Omar Ruiz Vega

José Figueroa Sanabia ha sido sin duda el violinista puertorriqueño más importante del siglo XX. Su talento fue reconocido tanto en Puerto Rico como en el exterior. Es muy interesante notar la relación que existía entre este violinista virtuoso y el pueblo puertorriqueño. La prensa de su país reportaba constantemente de sus éxitos en el extranjero y a través de ella el pueblo puertorriqueño se regocijaba leyendo sobre los nuevos logros de su
compatriota. José Figueroa Sanabia fue sin duda muy querido en su país. Tal vez sea eso una de las razones por la cual también fue tan idealizado. En este escrito quisiera presentar cómo la figura de José Figueroa Sanabia fue idealizada en la prensa puertorriqueña y además mostrar el significado que su imagen mediática jugó en la conciencia colectiva de los puertorriqueños entre 1920 y 1952.

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