Edición Actual

musike-5
Vol. 5, núm. 1, 2016
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Nota Editorial


Musiké vuelve a renacer este año con una nueva cosecha de artículos, entrevistas y reseñas.  Esta edición se nutre de algunas de las ponencias ofrecidas en nuestro 2do Simposio de Investigación Musical (abril 2016) como también del ciclo de conferencias que coordina el Instituto de Investigación Musical de Puerto Rico y del Caribe (IMPCA).  Más allá del Simposio y del IMPCA, la diversidad temática de este número refleja las inquietudes investigativas de una comunidad académica en Puerto Rico que ha recuperado el fervor por el estudio de su cultura musical gracias a los esfuerzos de otros foros que se han celebrado en los últimos años en la isla, entre estos podemos mencionar el Congreso de la Afrodescendencia en Puerto Rico (2015), el Foro de Estudios Musicales (2015) y Descolonizando la música (2016), así como también aquellos con más trayectoria como Flores y Balas y el Foro de Educación Musical del CMPR.

A pesar de la diversidad temática, ciertos hilos conducen a un diálogo entre los artículos de nuestros autores.  El primero, podríamos decir que es el rock como género compartido y como producto de varias “invasiones”.  En Los Beatles y la cultura musical de los sesenta, Armando Ramírez sintetiza la trayectoria musical de uno de los grupos más icónicos del “British Invasion” mediante un análisis musical e histórico de sus canciones.  Por otra parte, Leonardo Olazagasti, recrea el hito musical que fue el Festival Mar y Sol (1972).  Catalogado como el Woodstock boricua, Mar y Sol fue un evento clave en el desarrollo de la cultura de rock en Puerto Rico y de la sucesiva apropiación de este género por bandas locales en la Isla.  Si bien la década del sesenta fue época de vanguardia en el ámbito popular del rock, de igual manera lo fue en el ámbito de la música clásica.  Inicios de la vanguardia musical puertorriqueña, por Ernesto Alonso, traza los comienzos del movimiento vanguardista en Puerto Rico a través de la figura de Rafael Aponte Ledeé y un análisis de la obra Elejía (1965).  Podemos afirmar que hay nuevos proponentes en Puerto Rico de la vanguardia musical de los sesenta.  En su Entrevista a Carlos Carillo, Rodolfo Córdova permite una mirada íntima en la vida de este joven compositor boricua.  Carlos Carillo representa una nueva generación de compositores puertorriqueños que parten de sus raíces caribeñas en busca de nuevos mundos sonoros.

Por último quisiera identificar a la raíz negra en la música puertorriqueña como el tercer hilo conductor de este volumen.  En su artículo La representación lirico-musical del negro en la obra de dos compositores puertorriqueños, Carla Vargas Fuster esboza un análisis comparativo de la negritud como eje temático en la canción de arte de Héctor Campos Parsi y la canción popular de Tite Curet Alonso.  Por su parte Hugo Viera reseña el recién publicado libro de Noel Allende Goitía Las músicas ‘Otras’ en el cual el autor problematiza históricamente la marginalidad del sujeto negro en el hacer musical puertorriqueño. Reivindicando la aportación negra en nuestra música popular, Mickey López reafirma a Santurce como el corazón rumbero de Puerto Rico.  Su libro Arriba Santurce, reseñado por este servidor, es una enciclopedia de los percusionistas más destacados y de otros menos reconocidos, pero igual de importantes, de este suelo antillano.

No podemos olvidar la aportación del compositor italo-boricua Alberto Guidobaldi, quien por segunda ocasión nos brinda una de sus danzas. Tiripitápate, danza festiva de Guidobaldi, fue galardonada por el Instituto de Cultura Puertorriqueña con el premio Manuel G. Tavárez en el 2015.  Quisiera terminar dándole la bienvenida a Valeria Sosa, quien ahora forma parte de nuestro cuerpo editorial, y agradeciendo a nuestros colaboradores.  ¡Espero que disfruten!

Jaime O. Bofill Calero

Artículos


La representación lírico-musical del negro en la obra de dos compositores puertorriqueños: ejemplos musicales de Héctor Campos Parsi y Catalino “Tite” Curet Alonso
Carla R. Vargas Fuster

La construcción y la representación  de la imagen del negro ha sido un tema constante en los debates sobre la identidad nacional puertorriqueña. La aportación musical a este debate no está exenta de digresiones y contradicciones. Es indudable que el prejuicio, la estigmatización y la marginación han contribuido a que el espacio para el estudio de la representación de la negritud puertorriqueña en la música haya pasado desapercibido dentro del ámbito académico. Sin embargo, estos conflictos se representan en nuestras manifestaciones culturales mostrando discursos contradictorios que por un lado afirman una identidad puertorriqueña esencializada (al reproducir estereotipos) y por otro, buscan romper con este discurso. Para ejemplificar este debate, realizaremos un análisis comparativo entre la canción de arte “Majestad Negra” de Héctor Campos Parsi y “Las caras lindas” de Catalino “Tite” Curet Alonso.
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El Festival Mar y Sol: Tres días de caos y calor 
Leonardo Olazagasti

Catalogado como el Woodstock boricua, Mar y Sol fue un evento clave en el desarrollo de la cultura de rock en Puerto Rico y de la sucesiva apropiación de este género por bandas locales en la Isla. Este trabajo tiene como propósito reconstruir los hechos que marcaron la puesta en escena del Festival Mar y Sol (1972). Veremos la crítica que recibió el evento por parte de los medios y del gobierno y como finalmente se llevo a cabo el concierto.  Se discutirá además cuál fue la importancia del festival en el entorno del rock local e internacional y como este formó parte de una nueva industria de festivales conocidos como “arena rock.”
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Los Beatles y la cultura musical de los sesenta
Armando Luis Ramírez

La llegada del grupo The Beatles es conocida comunmente como La Invasión Británica. Este evento vino acompañado de grandes cambios en el transcurso de la década del 60 tanto en aspectos musicales como culturales. Parte de esos cambios estaban relacionados al fenómeno conocido como la Beatlemania y el resto de los grupos británicos que le siguieron. Esta invasión británica tomó como punto de partida la música norteamericana de la primera ola del rock n’ roll y la transformara de forma efectiva y con un sonido trastocado al original. Esta ponencia partirá de una breve introducción de los artistas norteamericanos como Presley, Berry, Hanks, Richard y Lewis entre otros para proseguir con el comienzo y trayectoria de The Beatles tanto en Europa como su visita a EU. De forma breve presentarélos cambios radicales que dicho grupo experimentó bajo la fase psicodélica que fue medular para la cultura hippie de mediados de los 60’s hasta culminar con el Festival Woodstock y los eventos de la familia Manson.

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Inicios de la vanguardia musical puertorriqueña 
Ernesto Alonso

Esta ponencia pretende explorar los inicios de la vanguardia musical puertorriqueñas a través de una obra responsable de establecer los cánones de esta estética no practicada en la isla previamente.  Las vanguardias musicales así como otras corrientes estilísticas se manifiestan más tarde en Puerto Rico que en otros países de Latinoamérica y obviamente más tarde que en Europa.  Los años sesenta marcan, según Campos Parsi, el principio de la vanguardia musical en Puerto Rico.  Estas vanguardias comienzan a verse en la isla a mediados la década del 60 gracias a la tenacidad y el carácter férreo de algunos compositores que sabiendo que se les rechazaba continuaron inalterable su camino.  Hoy podemos hacer una mirada retrospectiva para darnos cuenta del valor de la aportación de este compositor.  Vamos a ver el caso del compositor puertorriqueño que fue unos de los que contribuyeron al establecimiento de la vanguardia musical en la isla.   Este es Rafael Aponte Ledée [Guayama, 1938].  Presento aquí la que es probablemente la primera obras vanguardista compuesta por un compositor puertorriqueño, cuya filosofías subyacente descansa en la idea de la música textural como modo de expresión musical.  La obra es Elegía para Orquesta de Cuerdas (1965; rev 1967] de Rafael Aponte Ledée.
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Entrevista a Carlos R. Carillo Cotto
Rodolfo A. Córdova

Carlos Carillo representa una nueva generación de compositores puertorriqueños que parten de sus raíces caribeñas en busca de nuevos mundos sonoros. Esta entrevista permite una mirada íntima en la vida de este joven compositor boricua, quien actualmente se encuentra finalizando una opera basada en Antigona Pérez (de Luis Rafael Sánchez) y se desempeña como profesor en la Universidad de Illinois en Urbana-Champaign.
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Reseñas


Las Músicas Otras” de Noel Allende Goitía
Hugo Viera
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Arriba Santurce” de Mickey López
Jaime O. Bofill Calero
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Partituras


Tiripitápate (danza), Premio Manuel G. Tavárez 2015, Instituto de Cultura Puertorriqueña
Alberto Guidobaldi
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Colaboradores