Festival Mar y Sol: Tres días de caos y calor

Vol. 5, núm. 1, 2016
Por: Leonardo Olazagasti

Catalogado como el Woodstock boricua, Mar y Sol fue un evento clave en el desarrollo de la cultura de rock en Puerto Rico y de la sucesiva apropiación de este género por bandas locales en la Isla. Este trabajo tiene como propósito reconstruir los hechos que marcaron la puesta en escena del Festival Mar y Sol (1972). Veremos la crítica que recibió el evento por parte de los medios y del gobierno y como finalmente se llevo a cabo el concierto.  Se discutirá además cuál fue la importancia del festival en el entorno del rock local e internacional y como este formó parte de una nueva industria de festivales conocidos como “arena rock.”

 

Pulse el botón de descargar para grabar el documento en su computadora o pulse el botón de leer en línea para ver el documento en formato web (Issuu).

DescargarLeer en línea

La representación lírico-musical del negro en la obra de dos compositores puertorriqueños: ejemplos musicales de Héctor Campos Parsi y Catalino “Tite” Curet Alonso

Vol. 5, núm. 1, 2016

Por: Carla R. Vargas Fuster

La construcción y la representación  de la imagen del negro ha sido un tema constante en los debates sobre la identidad nacional puertorriqueña. La aportación musical a este debate no está exenta de digresiones y contradicciones. Es indudable que el prejuicio, la estigmatización y la marginación han contribuido a que el espacio para el estudio de la representación de la negritud puertorriqueña en la música haya pasado desapercibido dentro del ámbito académico. Sin embargo, estos conflictos se representan en nuestras manifestaciones culturales mostrando discursos contradictorios que por un lado afirman una identidad puertorriqueña esencializada (al reproducir estereotipos) y por otro, buscan romper con este discurso. Para ejemplificar este debate, realizaremos un análisis comparativo entre la canción de arte “Majestad Negra” de Héctor Campos Parsi y “Las caras lindas” de Catalino “Tite” Curet Alonso.

 

 

Pulse el botón de descargar para grabar el documento en su computadora o pulse el botón de leer en línea para ver el documento en formato web (Issuu).

DescargarLeer en línea

Jazz y la música folklórica de Puerto Rico

 Vol. 4, núm. 1, agosto 2015

Por: Pedro Lavezzari

Desde el Caribe (especialmente Cuba y Puerto Rico) llegó una revolución musical que fusionó el swing, be-bop y la sensibilidad afrorrítmica formando el Latin jazz. La música creada dentro de la diáspora latina fue una afirmación de la identidad cultural en la cual floreció el potencial creativo del Caribe. La mayor parte de las investigaciones realizadas sobre el jazz latino se han enfocado mayormente sobre Cuba, pero poco se ha discutido acerca de la influencia que los ritmos puertorriqueños han tenido dentro de este género. Este artículo explora la influencia que los músicos puertorriqueños y la música tradicional puertorriqueña han tenido en el jazz y tiene como objetivo demostrar la contribución de estos músicos al jazz contemporáneo y al Latin jazz. A medida que hemos visto el desarrollo del jazz en Puerto Rico, hemos también notado el interés de las nuevas generaciones por esta música. Paulatinamente, elementos de la música tradicional puertorriqueña se han ido incorporando al jazz latino, de esta manera renovando este género musical. Este proyecto presentará una muestra de algunos de los representantes de estas corrientes más contemporáneas: el trombonista William Cepeda, el saxofonista Miguel Zenón y el cuatrista Christian Nieves.

Su navegador no está configurado para mostrar archivos PDF. Pulse el botón de descargar para grabar el documento en su computadora o pulse el botón de leer en línea para ver el documento en formato web (Issuu).
 
DescargarLeer en línea

El surgimiento de escuelas de bomba independientes ante la ausencia de enseñanza en el currículo oficial del sistema de educación en Puerto Rico

 Vol. 4, núm. 1, agosto 2015

Por: Pablo Luis Rivera Rivera

Esta ponencia recoge el fenómeno que se da al surgir las escuelas de bomba independientes en Puerto Rico, escuelas que vienen a llenar un vacío muy grande a raíz de la falta de enseñanza de los géneros puertorriqueños en el currículo educativo del país. Explica cómo este fenómeno es uno de los que mantiene viva la tradición oral y estimula nuevos exponentes y más conocedores, rejuvenece el género al involucrar más personas en el proceso de difusión y ejecución. Las escuelas de bomba, además, rompen con los métodos tradicionales de enseñanza de la bomba que hasta este momento se transmitían dentro de núcleos familiares, abriendo el proceso a un público general que no era discriminado por condiciones predeterminadas por los educadores o por procesos establecidos. Anteriormente era indispensable pertenecer a un grupo de bomba, formar parte de las familias destacadas por ejecutar el género, vivir en la periferia de las prácticas, o estar vinculado directamente con los ejecutantes y practicantes. El surgimiento de las escuelas de bomba se ha expandido a nivel local y a nivel internacional. Veremos algunos ejemplos de las escuelas que se han establecido en sedes o proyectos a largo plazo.

Su navegador no está configurado para mostrar archivos PDF. Pulse el botón de descargar para grabar el documento en su computadora o pulse el botón de leer en línea para ver el documento en formato web (Issuu).
 
DescargarLeer en línea

Grupo Fluxus de Puerto Rico: Una Guerrilla Musical

 Vol. 3, núm. 1, 2014

Por: Rodolfo A. Córdova Lebrón

Finalizando la década del 1960, los conflictos desatados por la Guerra Fría alcanzaban su punto culminante. La Crisis de los misiles cubanos y los cambios recientes en la guerra de Vietnam elevaban las tensiones mundiales a un apogeo. Durante el conflicto internacional, las vanguardias proliferaban como símbolos de la libertad capitalista ante la rigidez del realismo social en el bloque soviético. Al mismo tiempo, funcionaban como baluartes de las revoluciones de izquierda en América Latina. En Puerto Rico, las esperanzas de una insurrección independentista habían sido mitigadas y los partidos de derecha aseguraban su hegemonía. Tanto la derecha como la resistencia de izquierda centraban su retórica en el nacionalismo y la nostalgia por el pasado histórico, desembocando en actitudes similares por parte de la clase artística. Para entonces, el Festival Casals, bajo la dirección de Pablo Casals, cumplía poco más de diez años de fundado y se cementaba como la autoridad musical del país, definiendo los gustos musicales correctos. Es en este fuego cruzado de la inestabilidad política internacional y el ambiente musical conservador de Puerto Rico donde origina, desarrolla y concluye el Grupo Fluxus. En sus años de actividad (1968-1973), el Grupo Fluxus de Puerto Rico trajo una serie de propuestas estéticas y educativas, eventos musicales, y maneras de abordar la creación musical sin antecedentes. Es mi meta con este escrito evaluar los eventos y propuestas establecidas por el Grupo Fluxus y contrarrestar la invisibilidad en la que permanece actualmente este esfuerzo como manifestación de vanguardia en Puerto Rico.


 
DescargarLeer en línea

Presentación del libro Juan F. Acosta: Danzas Puertorriqueñas, Hermelindo Ruiz Mestre, editor.

 Vol. 3, núm. 1, 2014

Por: Luis Enrique Juliá

Hoy es un día extraordinario para la cultura puertorriqueña. Se nos da la oportunidad, a los que aceptamos la convocatoria, de ser testigos del nacimiento de este magno proyecto de publicación y divulgación de la obra y genio del compositor pepiniano Juan Francisco Acosta Arce. Los tres componentes de la publicación, el libro, el CD y la página web, dan a conocer al mundo uno de los artistas caribeños más prolíficos del siglo XX.


 
DescargarLeer en línea

Pablo Casals: Embajador cultural del Estado Libre Asociado, 1955-1957

 Vol. 3, núm. 1, 2014

Por: Ángel L. Carrión Maymí

Durante la administración de Luis Muñoz Marín, la diplomacia cultural jugó un papel importante en la consolidación del nuevo arreglo colonial representado por el Estado Libre Asociado y su legitimación ante la comunidad internacional. En este escrito se abordará la manera en que la figura del violonchelista Pablo Casals fue clave en los esfuerzos del gobierno para posicionarse en el ámbito de las relaciones exteriores dentro de los espacios de autonomía relativa que le eran permitidos por su condición de subordinación política.


 
DescargarLeer en línea

Catálogo, bibliografía y discografía musical de Jack Délano

 Vol. 3, núm. 1, 2014

Por: Jean Carlo Faría Jiménez

El siguiente catálogo recopila la obra musical completa del compositor puertorriqueño Jack Délano. Jasha Ovcharov (el nombre de pila de Délano) nació en Ucrania para el año 1914 y emigró a los Estados Unidos con su familia a los 10 años de edad. En 1941 llegó a Puerto Rico, adoptando la Isla como si fuera su tierra natal. Desde el 1941, Délano hace una gran contribución a la cultura musical, social y educativa puertorriqueña hasta su fallecimiento en el año 1997.


 
DescargarLeer en línea